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南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演)

編輯出版：南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演)雜志編輯部
主辦：南京藝術(shù)學(xué)院
出版周期：季刊出版地：江蘇省南京市
語種：中文　　ISSN：1008-9667

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《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演)雜志》2013年04期目錄

艱難的突圍——“重寫音樂史”史學(xué)思潮的回顧與思考
馮長春;
社會分工中藝術(shù)音樂的10個文本
宋瑾;
視角·對象·方法——有關(guān)音樂哲學(xué)的幾個基本問題
范曉峰;
論西方音樂美學(xué)“心”、“物”二元論的分界與融合
葉明春;
二十世紀(jì)西方現(xiàn)代和聲的審美現(xiàn)代性分析(上)
何寬釗;
對西方音樂(史)研究“中國視野”一說的思考
班麗霞;
遞薪傳火桃李爭妍——哈爾濱蘇聯(lián)僑民高等音樂學(xué)校音樂教育研究
陳晶;
“豊”之字形出于祭祀之“壴”——“禮”自“樂”出考論之一
王曉俊;
“前沿與對話——全國中青年音樂理論家論壇”綜述
葛雅琳;
學(xué)會提問并依此結(jié)構(gòu)書寫音樂中的聲音
韓鍾恩;
“不合時宜的沉思”——瓦格納成名作《黎恩濟》序曲之媚俗的現(xiàn)實與媚雅的
劉雨矽;
從“荷蘭人、森塔動機”中窺視瓦格納主導(dǎo)動機的創(chuàng)作
王駿星;
戲劇至上的理念——論《唐豪塞》序曲中管弦樂與曲式結(jié)構(gòu)的作用和地位
張樂韻;
探尋瓦格納歌劇“交響化創(chuàng)作思維”在序曲中的體現(xiàn)——對《羅恩格林》第一
周凌霄;
時間懸停之處——從瓦格納樂劇《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲的“渴望動機
魯瑤;
《紐倫堡的名歌手》序曲“特殊”聆聽感從何而來
許首秋;
無自我的湮沒,無需自我的沉淪——針對瓦格納樂劇《女武神》終曲的美學(xué)探
郭一漣;
那里是否存有“罅隙”?——針對《齊格弗里德葬禮進行曲》主導(dǎo)動機相關(guān)問
李明月;
駱駝、獅子、孩童:生命成長三向度——從前奏曲看瓦格納《帕西法爾》的創(chuàng)
李曉囡;
2012-2013學(xué)年第二學(xué)期上海音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科藝術(shù)哲學(xué)與批
韓鍾恩;魯瑤;李明月;周凌霄;許首秋;劉雨矽;王駿星;張樂韻;郭一漣;李曉囡;
教坊起于何時?
趙后起;
《變數(shù)》的創(chuàng)作技術(shù)再思考
呂黃;
跨文化跨時空的精神對話——朱世瑞《雙韻》技法特征和人文內(nèi)涵
張路;
歌曲創(chuàng)作中五聲調(diào)式旋律寫作的觀念與方法
黃晴葵;
沿淮花鼓燈歌舞藝術(shù)的群落生態(tài)景觀
戎龔?fù)?
歐美電影默片音樂概述
何曉兵;
論好萊塢經(jīng)典敘事模式的變異與升級——以奧斯卡最佳影片《逃離德黑蘭》為
康爾;
從技術(shù)到藝術(shù):論左翼電影的現(xiàn)代性風(fēng)貌
劉永昶;金昌慶;
中國底層社會的影像敘事:淺析新生代導(dǎo)演作品中的男性形象
周雋;
方向·原則·策略
李劍;
現(xiàn)實主義電影的困境與出路
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別眼看“現(xiàn)實”
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試論小劇場戲劇中的觀演關(guān)系在空間構(gòu)建上的“破舊”與“革新”
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音樂作品的具體化生成
何佳培;
巴揚手風(fēng)琴作品應(yīng)用演奏分析——探究庫夏科夫大型組曲《追憶往昔》的部分
錢偉民;
藝術(shù)院校音樂類專業(yè)學(xué)生綜合素質(zhì)培養(yǎng)的若干思考
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藝術(shù)管理專業(yè)應(yīng)用性課程建構(gòu)的認識與思考——以音樂舞蹈、影視表演學(xué)科相
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道爾頓·鮑德溫的鋼琴伴奏藝術(shù)
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低音提琴“拇指把位”的技巧構(gòu)成與訓(xùn)練方法
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社會分工中藝術(shù)音樂的10個文本

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探尋瓦格納歌劇“交響化創(chuàng)作思維”在序曲中的體現(xiàn)——對《羅恩格林》第一

時間懸停之處——從瓦格納樂劇《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲的“渴望動機

《紐倫堡的名歌手》序曲“特殊”聆聽感從何而來

無自我的湮沒,無需自我的沉淪——針對瓦格納樂劇《女武神》終曲的美學(xué)探

那里是否存有“罅隙”?——針對《齊格弗里德葬禮進行曲》主導(dǎo)動機相關(guān)問

駱駝、獅子、孩童:生命成長三向度——從前奏曲看瓦格納《帕西法爾》的創(chuàng)

2012-2013學(xué)年第二學(xué)期上海音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科藝術(shù)哲學(xué)與批

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